Jak wydrukowano zdjęcia w gazetach w 1929 roku?

40

To jest reklama z 1929 roku

Jestem ciekawy, jak wydrukowano to i inne podobne rzeczy. Jak wydrukowano obrazy na reklamie? Wydaje mi się, że wtedy nie było to możliwe!

wprowadź opis zdjęcia tutaj

Czy możesz poprowadzić mnie do kluczowych terminów, które mogę zbadać?

użytkownik 287187
źródło
Nieco tematycznie - ale cena tej rzeczy w dzisiejszych dolarach jest astronomiczna (190 USD, wyskalowane jako procent „wykwalifikowanej płacy”, wyniósłoby dziś około 10 000 USD); i byłoby naprawdę interesujące, aby dziś usłyszeć te „afirmacje”. Zastanawiam się, co mówili ...
Floris,

Odpowiedzi:

58

Pierwsze zdjęcia drukowane w gazetach były w rzeczywistości rycinami drzewnymi, starannie skopiowanymi ręcznie ze zdjęcia wydrukowanego w normalny sposób. Jednak w latach 90. XIX wieku wydruki były wykonywane zasadniczo w taki sam sposób, w jaki są dzisiaj: poprzez półtonowanie - drukowanie różnych tonów jako wzorów małych kropek o różnych rozmiarach i odstępach. W 1929 roku technika ta była stosunkowo wyrafinowana, chociaż prawdopodobnie jakość obrazu zapewniana przez grawerowanie ręczne była wciąż znacznie wyższa, ale grawerowanie ręczne wymagało również dużego kunsztu i czasu (a zatem i kosztów). Bardziej wyrafinowane odbitki atramentowe można wykonać za pomocą fotograwiury, a chociaż były one używane do książek wysokiej jakości, proces ten był również zbyt drogi dla gazet, ulotek reklamowych lub tanich czasopism.

Półtony zostały wykonane w ten sposób: oryginalne wydrukowane zdjęcie zostało ponownie sfotografowane przez szklany ekran z wzorem małych otworów, na filmie lub talerzu. Zostało to następnie opracowane przy bardzo wysokim kontraście, co spowodowało, że kropki różniły się wielkością w zależności od intensywności oryginału. To z kolei zostało wykorzystane do wykonania pewnego rodzaju odcisku stykowego na arkuszu metalu przy użyciu materiału, który utwardzi się pod wpływem światła. Resztę tego materiału następnie wymyto, a wytrawienie kwasem zastosowano do rozpuszczenia gołych obszarów między kropkami. W ten sposób uzyskano płytę, która została użyta w prasie drukarskiej. (Zostałby przymocowany do drewnianego klocka i zablokowany zgodnie z typem na stronie).

Jeśli masz obraz w wyższej rozdzielczości lub oryginał, spójrz dokładnie (powiększ lub użyj lupy), a kropki rastra powinny być wyraźnie widoczne.

Oto wycinek z pocztówki z około 1910 roku, wyraźnie przy użyciu bardzo prostego procesu rastrowania na jednym ekranie:

https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:CarnoustieLinks1.jpg

(Ten obraz jest w skali szarości i nie został zeskanowany w wystarczająco wysokiej rozdzielczości, aby umożliwić konwersję z powrotem do czystej czerni i bieli bez utraty szczegółów, ale gdybyś mógł przyjrzeć się oryginałowi, zobaczyłbyś, że oczywiście żadnych różnych tonów atramentu - tylko czerń.)

Bardziej wyrafinowana metoda polegała na wielokrotnym wykonywaniu tego na ekranach o różnych rozmiarach, ale stało się to powszechne dopiero w latach 30. XX wieku - po określonym czasie. W latach siedemdziesiątych technika ta została zasadniczo zastąpiona fotograficznym drukiem offsetowym (w którym cała strona, tekst i cała treść są przenoszone fotograficznie na płytę), i oczywiście druk CMYK dodał kolor, ale podstawowe podejście do półtonów pozostało - i dzisiaj , chociaż ekran jest teraz prawie zawsze cyfrowy.

Jeśli interesujesz się tego rodzaju rzeczami - i rozwojem fotografii jako sztuki fizycznej ogólnie - bardzo polecam The Printed Picture autorstwa Richarda Bensona, która obejmuje ten i wiele innych procesów drukowania od renesansu aż do teraz. Jeśli szukasz więcej na temat drukowania gazet w konkretnym przypadku, poszukiwanie dodatkowych informacji o półtonach , typografii i drukowaniu offsetowym powinno poprowadzić Cię we właściwym kierunku. Encyklopedia Britannica (jeszcze coś!) Ma ładny aricle na fotochemigrafia który obejmuje ten proces, jak również.

mattdm
źródło
Być może warto zauważyć, że procesy fotoodporności działały bardzo dobrze, tworząc rzeczy, które miały być czarne, czarne oraz rzeczy, które były białe, białe, ale tak naprawdę nie miały naturalnej zdolności do szarości. Zmienne odcienie szarości mogą usuwać zmienne ilości odporności, ale odporność będzie zachowywać się tak, jakby była w 100% obecna, chyba że jest całkowicie stożkowa; poziom szarości, na którym to się dzieje, jest raczej nieprzewidywalny. Wykonanie kopii negatywnej za pomocą ekranu półtonów, a następnie maksymalne zwiększenie kontrastu minimalizuje obszar, który będzie w „nieprzewidywalnym” zakresie szarości.
supercat
1
Warto zauważyć, że w latach 80., gdy prasy stawały się coraz bardziej dokładne, rzeczywiste kształty kropek zmieniały się w zależności od ich wielkości. Małe kropki były okrągłe, ale gdy kropki stały się większe, stały się bardziej w kształcie latawca - aby uniknąć wykrwawiania się między jedną kropką a drugą.
OldCurmudgeon
Skan takiego obrazu w bardzo wysokiej rozdzielczości: goo.gl/PnCHU2
RomanSt
Pierwsze półtony były na ceramice porcelanowej. Kropki półtonowe zostały wykonane przez firmę Currier & Ives zgodnie z teorią artysty z Montrealu w Kanadzie o nazwisku Desbarrets. Jego pierwsze litografie ukazały się w nieistniejącym już dzienniku montrealskim.
Stan
Pierwsze ekrany półtonowe zostały wykonane drutami na ramie, a nie na szkle, co było późniejszym rozwinięciem.
Stan
11

W 1946 r. Odbyłem praktykę w firmie fotograficznej.

Wykorzystaliśmy proces Colodion lub Wet plate, aby stworzyć negatywy półtonowe i szklany ekran linii krzyżowej. Gazety korzystały z grubego ekranu o przekątnej od 55 do 75 linii na cal. Magazyny używane od 100 lpi do 150 lpi w zależności od papieru i prasy używanej przez drukarkę.

Szklane płytki ręcznie powlekano jodowanym kolodionem i uczulono w kąpieli azotanu srebra. Po ekspozycji płytkę ręcznie opracowano za pomocą prostego wywoływacza siarczanu żelaza i utrwalono cyjankiem doniczkowym. Płytkę następnie zintensyfikowano za pomocą wzmacniaczy miedzi, srebra i jodu. Po usunięciu plamy i nieznacznej redukcji słabym cyjankiem płytkę poczerniały, przemyto i wysuszono.

Na początku lat pięćdziesiątych byliśmy w stanie kupić nowy rodzaj talerzy firmy Kodak lub Ilford o nazwie Kodalith lub Ilfolith. Wymagali specjalnego programisty, który zapewni ultra wysoki kontrast i gęstość. Przezroczyste części były wolne od mgły, w przeciwieństwie do zwykłych emulsji fotograficznych. Mokre płyty były zwykłymi taflami szkła i wszystkie chemikalia zrobiliśmy ręcznie. Po zakończeniu pracy szklane płytki zostały wyczyszczone i używane wielokrotnie.

W latach 60. ekrany ze szklanymi liniami zostały zastąpione ekranami kontaktowymi, które zostały wykonane fotograficznie i utrzymywane w ścisłym kontakcie przez próżniowe obciążenie podstawowe. Niektóre ekrany kontaktowe miały ekrany z kropkami kwadratowymi, a inne miały eliptyczne punkty, które próbowały zmniejszyć skok o 50%.

Nadal robiłem negatywy półtonów, kiedy miałem 65 lat. Mój stary mahoniowy i mosiężny aparat został zastąpiony aparatem sterowanym komputerowo, który był całkowicie automatyczny, a filmy przetwarzane w automatycznym procesorze filmowym, który rozwijał się, naprawiał i wysychał w ciągu 4 minut. Po przejściu na emeryturę kontynuowałem pracę w domu ze skanerem, wysyłając zdjęcia przez Internet do moich starych pracodawców.

Del Trayler
źródło