Dlaczego sejf na światło w ciemnym pokoju jest bezpieczny?

Nie jestem ekspertem w fotografii w ciemni, ale wydaje się to trochę dziwne, że istnieje rodzaj światła, który nie wpływa na film lub wywoływanie papieru itp. Jedynym sposobem, w jaki mógłbym to wyjaśnić, jest:

• Czerwone fotony o niskiej częstotliwości nie mają wystarczającej energii do podniesienia stanów elektronów w filmie / papierze, lub
• magia

tak czy inaczej, jestem ciekawy, jak to poręczne narzędzie jest, zgodnie z tytułem, bezpieczne.

Filmy i papiery fotograficzne są wykonane z soli srebra, które naturalnie ciemnieją tylko pod wpływem światła fioletowego lub niebieskiego. Na początku fotografii było to wszystko, co było dostępne. Dlatego te filmy i papiery można przenosić pod dowolnym źródłem światła, które nie emituje niebieskiego światła. Nawiasem mówiąc, fioletowe i niebieskie częstotliwości światła są najkrótsze i najbardziej energetyczne, jeśli chodzi o wywołanie zmiany chemicznej. Z tymi wczesnymi filmami i papierami można było bezpiecznie obchodzić się zarówno w świetle czerwonym, jak i żółtym. Lampy te nie emitują fioletu ani niebieskiego.

Te filmy wrażliwe tylko na błękit wykonały dobrą robotę, z pewnymi wyjątkami. Twarze kobiet z kosmetykami, takimi jak szminka i róż na policzkach, wyszły dziwnie. Ciepłe odcienie odwzorowały super ciemność, a większość razy usta i policzki stały się czarne, pozbawione szczegółów na gotowym zdjęciu. Najważniejsze jest to, że wiele kolorów w naturze odtworzonych niepoprawnie z tym wczesnym filmem wrażliwym tylko na błękit.

Lekarstwo było przypadkowe. Profesor Hermann Vogel z Berlin Technical próbował rozwiązać problem halacji. Wynika to z robienia zdjęcia jasnych obiektów, takich jak źródła światła lub kamieni szlachetnych i tym podobne. Obiekty te odtwarzają film z dużą ilością energii świetlnej. Ta energia często przechodzi całkowicie przez film i uderza coś za filmem. Światło jest następnie odbijane z powrotem do filmu. Rezultatem jest halo wokół jasnych obiektów. Profesor kazał jednemu ze swoich uczniów farbować żółte sole srebra na żółto, myśląc, że żółty barwnik odfiltruje denerwujący odbity niebieski od tyłu. Wypróbował ten barwiony film i udało mu się to, a film zyskał wrażliwość na zielone światło. Nazwał ten wrażliwy na niebiesko / zielono film ortochromatyczny (łaciński dla właściwego koloru). Był rok 1857,

Kilka lat później jeden z jego studentów, eksperymentując z różnymi barwnikami, odkrył, jak robić filmy wrażliwe na światło niebieskie, zielone i czerwone. Film ten nazwano panchromatycznym (przedrostek pan w języku greckim oznacza „wszystko”). Zatem folia panchromatyczna odtwarza z dużą dokładnością wszystkie kolory występujące w naturze. Zła wiadomość była taka, że ​​ludzie z ciemni zostali zmuszeni do rezygnacji z czerwonego i żółtego światła. Bardzo słabe zielone światło bezpieczne może być używane przez krótki czas podczas opracowywania.

Papiery fotograficzne pozostały w większości niewrażliwe na kolor czerwony - nie ma takiej potrzeby, ponieważ działają one poprawnie tylko z czułością niebieską i zieloną. Nowoczesne papiery fotograficzne o zmiennym kontraście mają dwie czułe warstwy, jedną na światło niebieskie i jedną na światło zielone. Na tych papierach możemy użyć lampy błyskowej; jest bursztynowy o zmniejszonym blasku.

Filmy i papiery, które tworzą kolorowe obrazy, są panchromatyczne, a większość świateł awaryjnych nie jest bezpieczna. Możemy używać lamp podczerwieni ze specjalnym noktowizyjnym lunetą podczerwieni do wyświetlania i obsługi większości panchromatycznych filmów i papierów, ponieważ materiały te mają niską wrażliwość na podczerwień.

wydaje się trochę dziwne, że istnieje taki rodzaj światła, który nie wpływa na film lub wywoływanie papieru itp.

Istnieją rodzaje światła, które nie wpływają również na pręty i stożki w siatkówce. Nie możesz zobaczyć światła podczerwonego lub ultrafioletowego, nawet jeśli niektóre inne zwierzęta to potrafią. To samo dotyczy materiałów fotograficznych: różnią się wrażliwością na różne kolory.

Większość filmów, które prawdopodobnie będziesz używać, jest panchromatyczna, co oznacza, że ​​jest wrażliwa na wszystkie widoczne długości fali. Obejmuje to filmy czarno-białe, takie jak filmy Kodak Tri-X i T-Max. Nie możesz używać bezpiecznego światła z filmami panchromatycznymi, więc musisz załadować je na rozwijające się rolki w całkowitej ciemności i umieścić je w bezpiecznym świetle rozwijającym się zbiorniku przed włączeniem światła. Z drugiej strony czarno-białe papiery fotograficzne są w większości wrażliwe na światło na niebieskim końcu widma, więc światło z czerwonego bezpiecznego światła ich nie eksponuje.

Nie potrafię mówić z doświadczenia na temat kolorowego papieru, ale spodziewam się, że trzeba się z nim obchodzić w całkowitej ciemności.

Aktualizacja: przesadziłem trochę wyżej. Bezpieczne filtry świetlne są dostępne w innych kolorach niż czerwony. Jest ciemnozielony, którego można używać oszczędnie podczas opracowywania filmu panchromatycznego. Oznacza to, że po tym, jak film będzie przez pewien czas oczekiwany, możesz użyć zielonego bezpiecznego światła, aby sprawdzić postęp. Istnieje również filtr bursztynowy, który najwyraźniej może być używany z kolorowym papierem. W każdym razie pomysł jest taki sam: bezpieczne światło zaprojektowano tak, aby miało minimalny wpływ na materiał. Intensywność światła jest utrzymywana na niskim poziomie, a długość fali wybiera się tak, aby znajdowała się w części widma, w której materiał jest najmniej wrażliwy.

Podstawowe halogenki srebra stosowane w fotografii ciemniowej są wrażliwe na światło niebieskie. Do emulsji dodaje się specjalne chemikalia, aby rozszerzyć zakres czułości na inne widoczne kolory. Niektóre materiały są wrażliwe na wszystkie kolory (odwrócone i negatywowe filmy kolorowe, odwrócone i negatywowe panchromatyczne filmy czarno-białe), niektóre mają niewielkie luki we wrażliwości (kolorowe papiery do robienia wydruków z negatywów kolorowych), niektóre mają większe przerwy (papiery czarno-białe, ortochromatyczne filmy czarno-białe ). Jeśli wiesz, gdzie są luki, możesz użyć odpowiedniego światła podczas przetwarzania tych materiałów. Zauważysz, że niektóre materiały wymagają ciemnozielonego światła, niektóre oliwkowozielonego, niektóre czerwonego, niektóre 590 nm żółtego itp.

„Bezpieczne światło” jest bezpieczne tylko w przypadku przetwarzania czarno-białego na odległość, a nie przez dłuższy czas. Materiały są mniej wrażliwe na długości fali czerwonego lub brązowego światła zastosowane w tych światłach.