Jaki jest balans bieli filmu?

W przeciwieństwie do fotografii cyfrowej balans bieli w fotografii filmowej jest stały, nie można go łatwo zmienić po zrobieniu zdjęcia i zależy od filmu. Ale jaki jest balans bieli filmu? Wiem, że będzie się to różnić w zależności od filmu, ale ile? Jakiemu ustawieniu w aparacie cyfrowym odpowiadają popularne filmy (np. „Słoneczny”, „żarowy”)?

Balans bieli powinien być wskazany na pudełku i karcie danych dla filmu. Nie ma jednak zbyt wielu możliwości wyboru.

Większość filmów jest wyważona w świetle dziennym, aby można je było nagrywać w bezpośrednim świetle słonecznym (około 5000 K.) Jeśli robiłeś zdjęcia w otwartym cieniu (około 6000 K), oczekiwano, że użyjesz delikatnego filtra rozgrzewającego, aby pozbyć się niebieskiej obsady. Jeśli kręcisz film zrównoważony przy świetle dziennym w świetle wolframu (3200 K), możesz użyć niebieskiego filtra, takiego jak 80A, aby zrównoważyć kolor.

Kilka filmów zostało zrównoważonych wolframem do fotografowania w sztucznym świetle wolframowym. Te często miały w nazwach „T”, jak Ektachrome 160T [PDF], który jest zrównoważony dla światła 3200 K, zgodnie z arkuszem danych.

Aby zwrócić uwagę na to, co powiedział pogromca, „biała balans” filmu jest bardzo subiektywna, chyba że ostatecznie ogląda się go bezpośrednio, jak na przykład slajdy. W przypadku filmu negatywowego, z którego zostanie wydrukowany wydruk do ostatecznego obejrzenia, mówienie o „białym balansie” samego filmu nie jest tak znaczące, ponieważ istnieje duża swoboda w interpretacji informacji o kolorze na filmie w celu uzyskania wydruku lub niezależnie od ostatecznego widocznego wyniku.

Spójrz na zwykły film negatywny, a zobaczysz bardzo dominującą pomarańczową obsadę. Oznaczałoby to silną równowagę w kierunku niebieskiego, ale jest to kompensowane w procesie drukowania. Innymi słowy, dla filmu negatywnego tak naprawdę liczy się balans bieli całego procesu, którego film jest tylko jednym krokiem.

To powiedziawszy, balans bieli nawet negatywnej folii ma znaczenie, gdy tylko w trakcie drukowania można dokonać globalnych korekt kolorów. Ciemne kolory w negatywie mają niewielką gęstość, więc jakikolwiek stosunek pomiędzy poszczególnymi kolorami ma mniejsze znaczenie, ponieważ jest ich niewiele. W środkowej szarości najważniejszy jest stosunek, następnie w bieli ujemny jest tak gęsty, że stosunek znów ma mniejsze znaczenie. Oznacza to po prostu korygowanie szarości w średnim zakresie poprzez zmianę koloru światła w module powiększającym, który może pozostawić ciemne lub jasne obszary z przebarwieniem, jeśli obraz został naświetlony światłem znacznie różniącym się od tego, dla czego została sformułowana klisza. Najgorsze było zwykle robienie zdjęć w pomieszczeniach z użyciem światła wolframowego z filmem doświetlającym światło dzienne. Można było uzyskać średnie tony, aby wyglądały dobrze, ale ciemne obszary miały denerwujący niebieski odcień.

Jeśli film zostanie zeskanowany cyfrowo, wówczas użyte tam dane cyfrowe mogą wziąć pod uwagę wiele wariacji kolorów. Poziomy ciemności, tonu średniego i jasności można skutecznie nadać różnym balansom kolorów. W tym sensie każdy kolorowy film wystarczy, a następnie reakcja kolorów tego filmu w tym oświetleniu poprawiona cyfrowo później.