Ponieważ większość obiektywów nie ma stałej przysłony, czy większość fotografów unika korzystania z zoomu, aby uniknąć nieporządku w ustawieniach i ustalonej ekspozycji?
Większość moich obiektywów zmiennoogniskowych ma stały maksymalny otwór przysłony.
Michael C
1
Doprowadzało mnie to do szału ... strzelania w trybie manualnym, a następnie wykonywania niedoświetlonych zdjęć, ponieważ powiększyłem obraz i zmieniłem maksymalną przysłonę. Zmieniłem obiektyw. Na marginesie, jeśli unikniesz używania zoomu lub jeśli użyjesz obiektywu stałoogniskowego, spowoduje to, że będziesz dużo więcej myśleć o kompozycji, a to zwykle jest zaletą
laurencemadill,
1
@laurencemadill Tryb ręczny + Auto ISO działa dla mnie cuda.
K. Minkov,
@KamenMinkov Nie lubię niczego automatycznego, jeśli mogę pomóc :)
laurencemadill
@laurencemadill Tak, ale jest do wszystkiego przydatny - a tryb ręczny z auto ISO można uznać za osobny tryb ekspozycji (i AFAIK istnieje jako taki w aparatach Pentax).
K. Minkov,
Odpowiedzi:
26
czy większość fotografów unika korzystania z zoomu
Nie.
Gdyby „większość fotografów” unikała obiektywów zmiennoogniskowych ze zmienną przysłoną, na rynku byłoby mniej obiektywów zmiennoogniskowych ze zmienną przysłoną. Co więcej, istnieje wiele obiektywów zmiennoogniskowych o stałej przysłonie dostępnych w zakresie ogniskowych, więc można śmiało powiedzieć, że fotografowie nie muszą unikać zoomów tylko po to, aby mieć stałą przysłonę w większości zakresów zoomu.
Podejrzewam, że przez fotografów możesz mieć na myśli profesjonalnych fotografów , ale mimo to różni fotografowie mają różne priorytety. Czy mówisz o fotografii sportowej? Krajobraz? Portret? Moda? Fotoreportaż?
uniknąć bałaganu w swoich ustawieniach i ustalonej ekspozycji?
Nie sądzę, że jest to ogromny priorytet dla „większości fotografów”. Podczas powiększania lub pomniejszania i tak znacząco zmieniasz ujęcie; ponowne rozważenie narażenia powinno być częścią tego procesu.
Większość fotografów bierze pod uwagę różne czynniki, aby uzyskać konkretne ujęcie. Jeśli nie możesz uzyskać żądanego kadru podczas pomniejszania, powiększysz. Ale jeśli to zmieni głębię ostrości (ponieważ przysłona wynosi teraz f / 4.5 zamiast f / 2.8 lub cokolwiek innego), musisz waż, jak ważna jest głębia ostrości w ujęciu. (Lub nie waż go, i tak wykonaj zdjęcie i zobacz, jak się potoczyło).
To jak każdy inny parametr w kamerze. Nie rezygnujesz z krótkiego czasu otwarcia migawki tylko dlatego, że jest mniej światła. Kompensujesz szerszą przysłonę lub wyższą czułość ISO lub dodając własne światło, jeśli czas otwarcia migawki jest naprawdę ważny. Możesz też spróbować użyć dłuższego czasu otwarcia migawki i sprawdzić, czy możesz zrobić dobre zdjęcie, a może zrobić inne zdjęcie, które wygląda lepiej przy niższym czasie otwarcia migawki.
Jeśli chcesz mieć otwartą przysłonę, a obiektyw nie pozwala jej na mniejszy poziom powiększenia, możesz zbliżyć się (zbliżyć stopami), powiększyć mimo to i poradzić sobie z większą głębią ostrości lub inaczej skomponować ujęcie . Chodzi o wybory. Ale nie sądzę, że większość fotografów bardzo często unika powiększania.
Aby dodać do odpowiedzi @ user1118321, maksymalny otwór jest ustalony na większości lepszych obiektywów zmiennoogniskowych, przynajmniej na koniach roboczych, takich jak 24-70 / 2.8, 24-105 / 4, 70-200 / 2.8 lub 4 i wiele innych. Niektóre lub nawet większość z tych obiektywów nie będzie bałaganować ostrości podczas powiększania.
Chris
1
Powiększanie i pomniejszanie i tak zmieni głębię ostrości, nawet jeśli utrzymasz taką samą wartość przysłony.
vclaw,
4
Myślę, że zoomy są jeszcze bardziej popularne wśród fotografów. Jakość optyczna nawet nowoczesnego zoomu zestawu jest tak dobra, że często trudno jest uzasadnić użycie liczby stałej, chyba że konkretnie potrzebujesz szerszej apertury.
„Strach przed zbliżeniami” pochodzi z dawno temu, kiedy najtańsze zoomy stanowiły poważny kompromis optyczny dla poważnego fotografa i kiedy nawet najtańsza lustrzanka filmowa często miała domyślnie przymocowane 50 mm f2.
Te dni minęły.
Dzięki połączeniu naprawdę doskonałej wydajności ISO nawet w najtańszej lustrzance cyfrowej i dobrej optyce nowoczesnego obiektywu kitowego często trudno uzasadnić użycie czegoś innego.
Najwyraźniej albo przed czasem, albo nadal masz problem. :-)
StephenG
3
Powiedziałbym, że głównym problemem jest skomponowanie ujęcia i sprawienie, by kompozycja wypełniła kadr. Narażenie wynika z tego.
Komponowanie ujęcia polega na zmianie położenia siebie i aparatu, a wypełnienie kadru wymaga wybrania odpowiedniego obiektywu LUB za pomocą zoomu.
Jeśli nie masz powiększenia, możesz przełączać się między liczbami stałymi. Czy wszystkie twoje główne obiektywy miałyby ten sam maksymalny otwór? Nie , więc jeśli wybór ustawień ekspozycji ma kluczowe znaczenie, należy ponownie rozważyć / dostosować je po wykadrowaniu ujęcia.
Większość ludzi się tym nie martwi. Wiemy o tym na pewno, ponieważ a) obiektywy zmiennoogniskowe ze zmiennym maksymalnym otworem są właściwie jedyną opcją w aparatach kompaktowych / punktowych i strzelają bez wymiennych obiektywów, a te są niezwykle popularne, a ich powiększeniem jest coraz więcej ) w przypadku aparatów z wymiennymi obiektywami tańsze obiektywy zmiennoogniskowe są ponownie najbardziej popularne z dużym marginesem.
I znowu, dla większości ludzi, jest to całkowicie rozsądne, ponieważ w przypadku większości obiektywów różnica w stosunku do skrajności jest tylko stopem lub mniej więcej, a to oznacza, że jeśli fotografujesz w trybie automatycznym, zmiana ISO lub czas otwarcia migawki radzi sobie dobrze . Jest to trochę denerwujące w sytuacjach przy słabym świetle, gdy osiągasz granice, ale tam jest głównie denerwujące, że obiektyw jest wolny , a nie, że jest trochę szybszy, gdy jest pomniejszony.
Można by wysunąć argument, że ci masowi użytkownicy fotografii nie są prawdziwymi fotografami i dlatego się nie liczą. Ale tak nie jest. Ponieważ te podstawowe obiektywy zmiennoogniskowe są tak tanie, a jakość produkcji stosunkowo wysoka nawet przy tej cenie, są bardzo dobrą wartością i są popularne wśród pracujących profesjonalistów i poważnych entuzjastów fotografii.
Jasne, istnieje kompromis, ale jest wąski. Nawet jeśli korzystasz z ręcznej ekspozycji, to jest problem tylko wtedy, gdy jesteś na szerokim końcu przysłony. W wielu przypadkach i tak będziesz na f / 5.6 lub wyższym .
Ale powiedział, że wielu ludzi zrobić uniknąć obiektywy ze zmienną maksymalnym otworze. Zobacz Jakie są zalety obiektywu o stałym maksymalnym otworze? dla całego pytania i odpowiedzi na ten temat, ale ogólnie mówiąc, prawie wszystkie wysokiej klasy zoomy utrzymują stałą maksymalną wartość przysłony w całym zakresie. (Więcej dyskusji na ten temat na stronie Jak działają obiektywy zmiennoogniskowe? ).)
I, aby być bardzo szczegółowym, wszystko to z pewnością jest czynnikiem u niektórych osób unikających obiektywów zmiennoogniskowych. To nie jest mój jedyny powód, ale zdecydowanie przyczynia się do tego, że nie posiadam żadnych zoomów i nie mam go przez prawie dekadę. Te wysokiej klasy zoomy o stałej aperturze są nie tylko drogie - są również duże i ciężkie. Jeśli chodzi o cenę i wagę, mogę zamiast tego mieć wiele naprawdę fajnych liczb pierwszych. Z pewnością nie twierdzę, że powinna to być ścieżka wszystkich fotografów, a nawet tego , co robisz, ale jeśli okaże się, że ma to wpływ na twoje obawy i preferencje dotyczące sprzętu, nie wstydź się.
Dobrze: Ale na pewno twoje liczby pierwsze nie mają tego samego maksymalnego otworu?
Roddy,
2
Gdy czas na zrobienie zdjęcia jest krótki, większość fotografów stosuje AE (automatyczną ekspozycję) - więc zmiany przysłony są natychmiast kompensowane przez czas otwarcia migawki. Ręczna ekspozycja jest zwykle stosowana w bardzo kontrolowanym otoczeniu (np. Studio), kiedy i tak jest dużo czasu na ponowne ustawienie przysłony.
Aby odpowiedzieć na twoje pytanie: nie, w typowych warunkach zmiany przysłony nie są zauważalnym problemem . Chyba że celowo stworzysz problem, np. Fotografując instrukcję w szybko zmieniających się warunkach.
Wśród fotografów jest wiele poczucia niższości, dlatego wśród fotografów jest dużo postawy.
Był czas (i wciąż się zdarza), że fotografowie twierdzą, że „nie używają obiektywów zmiennoogniskowych, ponieważ liczby pierwsze są o wiele lepsze”. „Powiększam stopami” to powszechne zdanie. Był to prawdopodobnie czas, kiedy było to prawdą, ale nastroje trwały długo po ulepszeniu sprzętu powiększającego.
Być może pamiętasz ten sentyment dotyczący autofokusu i autoekspozycji i cóż, prawie każdego nowego rozwoju.
Ludzie są złożeni, więc istnieje wiele innych powodów, dla których fotografowie unikają zmian. Pamiętam pomruki z przejścia z kamer na 4x5 i 4x5 na 35 mm. Jestem pewien, że było wiele gorących wymian między tymi, którzy odmówili przejścia ze szklanych płyt na filmy.
Najlepszy sprzęt to rzeczy, które masz przy sobie. Baw się i rób zdjęcia. Jeśli jesteś zadowolony ze swoich zdjęć (a nawet jeśli nie jesteś), nie daj się zwieść innym fotografom, którzy powiedzą ci, jak powinieneś robić zdjęcia.
Wykrywanie twarzy to kolejne. Pamiętam, że tyle kpiny, a teraz jest na tyle dobry, że może zapewnić ciągłe śledzenie pojedynczych oczu na portretach znacznie wykraczające poza to, co każdy może zrobić ręcznie, i nie widzę prawie tyle śmiechu.
Proszę przeczytać mój profil
@mattdm: Dużo czasu spędzam, starając się skupić uwagę na oczach. Będę musiał to włączyć i wypróbować! Dzięki za wskazówkę!
JS.
1
Chodzi głównie o pieniądze. Większość z nas korzysta z tego, co mamy. Możesz kupić bardzo dobre obiektywy zmiennoogniskowe o stałej aperturze, ale są one zwykle znacznie droższe, na przykład stały otwór 70-200 mm f / 2.8 firmy Canon lub Nikon kosztuje ponad 2 000,00 USD, a Sony ponad 3 000 USD.
Ponieważ mam starą lustrzankę Nikon, gdyby pieniądze nie były przedmiotem, kupiłbym te dwa obiektywy: 24-70 (stały) f / 2.8 i 70-200 (stały) f / 2.8. Są to spektakularne soczewki, ale zestaw kosztowałby około 4000 $ za zestaw. I może kupiłbym do portretów Zeiss Otus 85 mm f / 1.4 (ten kosztuje 4500,00 USD). Dla profesjonalistów może to nie być żaden przedmiot, ale dla większości z nas strzelanie do naszych dzieci w mecze piłki nożnej i rodzinne spotkania, to poza naszym przedziałem cenowym.
Dla większości z nas, zwykłych śmiertelników, dostajemy zestaw aparatu z tanim zestawem obiektywu, takim jak 18-200 mm f / 3.5-5.6, i cierpimy z powodu niewystarczającej ilości światła, nawet w wielu sytuacjach światła dziennego, gdy jest on powiększony na tele. Ten obiektyw kosztuje około 600,00, jeśli robisz zakupy. A za portrety, w których potrzebujesz więcej światła, możesz uzyskać 1,8 $ za 220,00 50 mm. Są to zarówno tanie, plastikowe soczewki, które nie są tak ostre jak wersje pro kosztujące nawet 10-krotnie więcej. Rozpadną się na długo, zanim się nimi znudzisz, i nie oddają zbyt dobrze kolorów. Ale większość z nas nie kręci zdjęć na okładki magazynów glamour.
Wracając do pierwotnego pytania: jeśli kręcisz mecz piłki nożnej i wszystko, na co możesz sobie pozwolić (jak ja), to tani zestaw do powiększania, to właśnie tego używasz. Mam tani obiektyw stały o ogniskowej 50 mm, 220,00, ale nie mogę w żaden sposób dotrzeć do tego boiska z piłki nożnej, chociaż ma on szeroką przysłonę f / 1.8. Tani obiektyw zmiennoogniskowy, w którym zabrakło mi światła w większości sytuacji, nawet w świetle dziennym, jest przybliżony do teleobiektu, najlepsze, co zapewnia, to f / 5.6, więc muszę podnieść ISO i zająć się ziarnem. Wokół domu lub bliższych ujęć, mogę użyć 50 mm, ale kompozycja jest uciążliwa, a czasem po prostu nie możesz się wystarczająco cofnąć, aby uzyskać ujęcie, np. Jeśli jesteś w domu.
czy większość fotografów unika korzystania z zoomu, aby uniknąć zepsucia ustawień i ustalonej ekspozycji?
Nie, ponieważ w pewnych sytuacjach, w których potrzebna jest wszechstronność i szybkość działania, nic nie przebije obiektywu zmiennoogniskowego. Ale wielu profesjonalnych fotografów stosuje stałe powiększenia przysłony z powodów, o których wspomniałeś i innych (fakt, że stałe powiększenia są zasadniczo stosunkowo szybkie, tj. F / 2.8 lub f / 4, jest oczywiście również dużą zachętą).
Fotografowie używają obiektywów stałoogniskowych. Jest to do pewnego stopnia poprawne w przypadku fotografów portretowych i osób wykonujących prace studyjne. Tak, najlepsze okulary są najlepsze. Więc to jest poprawne, do czego nawiązujesz.
Istnieje jednak wiele pól, w których zoom jest bardzo ważny. Na przykład fotografowanie dzikiej przyrody. Chociaż jest wielu fotografów, którzy używają liczb pierwszych, wciąż jest wielu, którzy gwarantują powiększenie. Zoom pozwala śledzić zwierzę, gdy zbliża się do Ciebie.
Mówiąc ogólnie nie, nie robią tego. Ich wybór opiera się na najlepszym dostępnym szkle, a nie na obecności lub braku zoomu.
Odpowiedzi:
Nie.
Gdyby „większość fotografów” unikała obiektywów zmiennoogniskowych ze zmienną przysłoną, na rynku byłoby mniej obiektywów zmiennoogniskowych ze zmienną przysłoną. Co więcej, istnieje wiele obiektywów zmiennoogniskowych o stałej przysłonie dostępnych w zakresie ogniskowych, więc można śmiało powiedzieć, że fotografowie nie muszą unikać zoomów tylko po to, aby mieć stałą przysłonę w większości zakresów zoomu.
Podejrzewam, że przez fotografów możesz mieć na myśli profesjonalnych fotografów , ale mimo to różni fotografowie mają różne priorytety. Czy mówisz o fotografii sportowej? Krajobraz? Portret? Moda? Fotoreportaż?
Nie sądzę, że jest to ogromny priorytet dla „większości fotografów”. Podczas powiększania lub pomniejszania i tak znacząco zmieniasz ujęcie; ponowne rozważenie narażenia powinno być częścią tego procesu.
źródło
Większość fotografów bierze pod uwagę różne czynniki, aby uzyskać konkretne ujęcie. Jeśli nie możesz uzyskać żądanego kadru podczas pomniejszania, powiększysz. Ale jeśli to zmieni głębię ostrości (ponieważ przysłona wynosi teraz f / 4.5 zamiast f / 2.8 lub cokolwiek innego), musisz waż, jak ważna jest głębia ostrości w ujęciu. (Lub nie waż go, i tak wykonaj zdjęcie i zobacz, jak się potoczyło).
To jak każdy inny parametr w kamerze. Nie rezygnujesz z krótkiego czasu otwarcia migawki tylko dlatego, że jest mniej światła. Kompensujesz szerszą przysłonę lub wyższą czułość ISO lub dodając własne światło, jeśli czas otwarcia migawki jest naprawdę ważny. Możesz też spróbować użyć dłuższego czasu otwarcia migawki i sprawdzić, czy możesz zrobić dobre zdjęcie, a może zrobić inne zdjęcie, które wygląda lepiej przy niższym czasie otwarcia migawki.
Jeśli chcesz mieć otwartą przysłonę, a obiektyw nie pozwala jej na mniejszy poziom powiększenia, możesz zbliżyć się (zbliżyć stopami), powiększyć mimo to i poradzić sobie z większą głębią ostrości lub inaczej skomponować ujęcie . Chodzi o wybory. Ale nie sądzę, że większość fotografów bardzo często unika powiększania.
źródło
Myślę, że zoomy są jeszcze bardziej popularne wśród fotografów. Jakość optyczna nawet nowoczesnego zoomu zestawu jest tak dobra, że często trudno jest uzasadnić użycie liczby stałej, chyba że konkretnie potrzebujesz szerszej apertury.
„Strach przed zbliżeniami” pochodzi z dawno temu, kiedy najtańsze zoomy stanowiły poważny kompromis optyczny dla poważnego fotografa i kiedy nawet najtańsza lustrzanka filmowa często miała domyślnie przymocowane 50 mm f2.
Te dni minęły.
Dzięki połączeniu naprawdę doskonałej wydajności ISO nawet w najtańszej lustrzance cyfrowej i dobrej optyce nowoczesnego obiektywu kitowego często trudno uzasadnić użycie czegoś innego.
źródło
Powiedziałbym, że głównym problemem jest skomponowanie ujęcia i sprawienie, by kompozycja wypełniła kadr. Narażenie wynika z tego.
Komponowanie ujęcia polega na zmianie położenia siebie i aparatu, a wypełnienie kadru wymaga wybrania odpowiedniego obiektywu LUB za pomocą zoomu.
Jeśli nie masz powiększenia, możesz przełączać się między liczbami stałymi. Czy wszystkie twoje główne obiektywy miałyby ten sam maksymalny otwór? Nie , więc jeśli wybór ustawień ekspozycji ma kluczowe znaczenie, należy ponownie rozważyć / dostosować je po wykadrowaniu ujęcia.
źródło
Większość ludzi się tym nie martwi. Wiemy o tym na pewno, ponieważ a) obiektywy zmiennoogniskowe ze zmiennym maksymalnym otworem są właściwie jedyną opcją w aparatach kompaktowych / punktowych i strzelają bez wymiennych obiektywów, a te są niezwykle popularne, a ich powiększeniem jest coraz więcej ) w przypadku aparatów z wymiennymi obiektywami tańsze obiektywy zmiennoogniskowe są ponownie najbardziej popularne z dużym marginesem.
I znowu, dla większości ludzi, jest to całkowicie rozsądne, ponieważ w przypadku większości obiektywów różnica w stosunku do skrajności jest tylko stopem lub mniej więcej, a to oznacza, że jeśli fotografujesz w trybie automatycznym, zmiana ISO lub czas otwarcia migawki radzi sobie dobrze . Jest to trochę denerwujące w sytuacjach przy słabym świetle, gdy osiągasz granice, ale tam jest głównie denerwujące, że obiektyw jest wolny , a nie, że jest trochę szybszy, gdy jest pomniejszony.
Można by wysunąć argument, że ci masowi użytkownicy fotografii nie są prawdziwymi fotografami i dlatego się nie liczą. Ale tak nie jest. Ponieważ te podstawowe obiektywy zmiennoogniskowe są tak tanie, a jakość produkcji stosunkowo wysoka nawet przy tej cenie, są bardzo dobrą wartością i są popularne wśród pracujących profesjonalistów i poważnych entuzjastów fotografii.
Jasne, istnieje kompromis, ale jest wąski. Nawet jeśli korzystasz z ręcznej ekspozycji, to jest problem tylko wtedy, gdy jesteś na szerokim końcu przysłony. W wielu przypadkach i tak będziesz na f / 5.6 lub wyższym .
Ale powiedział, że wielu ludzi zrobić uniknąć obiektywy ze zmienną maksymalnym otworze. Zobacz Jakie są zalety obiektywu o stałym maksymalnym otworze? dla całego pytania i odpowiedzi na ten temat, ale ogólnie mówiąc, prawie wszystkie wysokiej klasy zoomy utrzymują stałą maksymalną wartość przysłony w całym zakresie. (Więcej dyskusji na ten temat na stronie Jak działają obiektywy zmiennoogniskowe? ).)
I, aby być bardzo szczegółowym, wszystko to z pewnością jest czynnikiem u niektórych osób unikających obiektywów zmiennoogniskowych. To nie jest mój jedyny powód, ale zdecydowanie przyczynia się do tego, że nie posiadam żadnych zoomów i nie mam go przez prawie dekadę. Te wysokiej klasy zoomy o stałej aperturze są nie tylko drogie - są również duże i ciężkie. Jeśli chodzi o cenę i wagę, mogę zamiast tego mieć wiele naprawdę fajnych liczb pierwszych. Z pewnością nie twierdzę, że powinna to być ścieżka wszystkich fotografów, a nawet tego , co robisz, ale jeśli okaże się, że ma to wpływ na twoje obawy i preferencje dotyczące sprzętu, nie wstydź się.
źródło
Gdy czas na zrobienie zdjęcia jest krótki, większość fotografów stosuje AE (automatyczną ekspozycję) - więc zmiany przysłony są natychmiast kompensowane przez czas otwarcia migawki. Ręczna ekspozycja jest zwykle stosowana w bardzo kontrolowanym otoczeniu (np. Studio), kiedy i tak jest dużo czasu na ponowne ustawienie przysłony.
Aby odpowiedzieć na twoje pytanie: nie, w typowych warunkach zmiany przysłony nie są zauważalnym problemem . Chyba że celowo stworzysz problem, np. Fotografując instrukcję w szybko zmieniających się warunkach.
źródło
Wśród fotografów jest wiele poczucia niższości, dlatego wśród fotografów jest dużo postawy.
Był czas (i wciąż się zdarza), że fotografowie twierdzą, że „nie używają obiektywów zmiennoogniskowych, ponieważ liczby pierwsze są o wiele lepsze”. „Powiększam stopami” to powszechne zdanie. Był to prawdopodobnie czas, kiedy było to prawdą, ale nastroje trwały długo po ulepszeniu sprzętu powiększającego.
Być może pamiętasz ten sentyment dotyczący autofokusu i autoekspozycji i cóż, prawie każdego nowego rozwoju.
Ludzie są złożeni, więc istnieje wiele innych powodów, dla których fotografowie unikają zmian. Pamiętam pomruki z przejścia z kamer na 4x5 i 4x5 na 35 mm. Jestem pewien, że było wiele gorących wymian między tymi, którzy odmówili przejścia ze szklanych płyt na filmy.
Najlepszy sprzęt to rzeczy, które masz przy sobie. Baw się i rób zdjęcia. Jeśli jesteś zadowolony ze swoich zdjęć (a nawet jeśli nie jesteś), nie daj się zwieść innym fotografom, którzy powiedzą ci, jak powinieneś robić zdjęcia.
źródło
Chodzi głównie o pieniądze. Większość z nas korzysta z tego, co mamy. Możesz kupić bardzo dobre obiektywy zmiennoogniskowe o stałej aperturze, ale są one zwykle znacznie droższe, na przykład stały otwór 70-200 mm f / 2.8 firmy Canon lub Nikon kosztuje ponad 2 000,00 USD, a Sony ponad 3 000 USD.
Ponieważ mam starą lustrzankę Nikon, gdyby pieniądze nie były przedmiotem, kupiłbym te dwa obiektywy: 24-70 (stały) f / 2.8 i 70-200 (stały) f / 2.8. Są to spektakularne soczewki, ale zestaw kosztowałby około 4000 $ za zestaw. I może kupiłbym do portretów Zeiss Otus 85 mm f / 1.4 (ten kosztuje 4500,00 USD). Dla profesjonalistów może to nie być żaden przedmiot, ale dla większości z nas strzelanie do naszych dzieci w mecze piłki nożnej i rodzinne spotkania, to poza naszym przedziałem cenowym.
Dla większości z nas, zwykłych śmiertelników, dostajemy zestaw aparatu z tanim zestawem obiektywu, takim jak 18-200 mm f / 3.5-5.6, i cierpimy z powodu niewystarczającej ilości światła, nawet w wielu sytuacjach światła dziennego, gdy jest on powiększony na tele. Ten obiektyw kosztuje około 600,00, jeśli robisz zakupy. A za portrety, w których potrzebujesz więcej światła, możesz uzyskać 1,8 $ za 220,00 50 mm. Są to zarówno tanie, plastikowe soczewki, które nie są tak ostre jak wersje pro kosztujące nawet 10-krotnie więcej. Rozpadną się na długo, zanim się nimi znudzisz, i nie oddają zbyt dobrze kolorów. Ale większość z nas nie kręci zdjęć na okładki magazynów glamour.
Wracając do pierwotnego pytania: jeśli kręcisz mecz piłki nożnej i wszystko, na co możesz sobie pozwolić (jak ja), to tani zestaw do powiększania, to właśnie tego używasz. Mam tani obiektyw stały o ogniskowej 50 mm, 220,00, ale nie mogę w żaden sposób dotrzeć do tego boiska z piłki nożnej, chociaż ma on szeroką przysłonę f / 1.8. Tani obiektyw zmiennoogniskowy, w którym zabrakło mi światła w większości sytuacji, nawet w świetle dziennym, jest przybliżony do teleobiektu, najlepsze, co zapewnia, to f / 5.6, więc muszę podnieść ISO i zająć się ziarnem. Wokół domu lub bliższych ujęć, mogę użyć 50 mm, ale kompozycja jest uciążliwa, a czasem po prostu nie możesz się wystarczająco cofnąć, aby uzyskać ujęcie, np. Jeśli jesteś w domu.
źródło
Nie, ponieważ w pewnych sytuacjach, w których potrzebna jest wszechstronność i szybkość działania, nic nie przebije obiektywu zmiennoogniskowego. Ale wielu profesjonalnych fotografów stosuje stałe powiększenia przysłony z powodów, o których wspomniałeś i innych (fakt, że stałe powiększenia są zasadniczo stosunkowo szybkie, tj. F / 2.8 lub f / 4, jest oczywiście również dużą zachętą).
źródło
Nie.
Fotografowie używają obiektywów stałoogniskowych. Jest to do pewnego stopnia poprawne w przypadku fotografów portretowych i osób wykonujących prace studyjne. Tak, najlepsze okulary są najlepsze. Więc to jest poprawne, do czego nawiązujesz.
Istnieje jednak wiele pól, w których zoom jest bardzo ważny. Na przykład fotografowanie dzikiej przyrody. Chociaż jest wielu fotografów, którzy używają liczb pierwszych, wciąż jest wielu, którzy gwarantują powiększenie. Zoom pozwala śledzić zwierzę, gdy zbliża się do Ciebie.
Mówiąc ogólnie nie, nie robią tego. Ich wybór opiera się na najlepszym dostępnym szkle, a nie na obecności lub braku zoomu.
źródło