Jak nazywano długie, płaskie aparaty fotograficzne i kamery filmowe?

Jak nazywacie tego rodzaju aparaty jak poniżej?

Próbuję znaleźć mój pierwszy aparat (marka / model), ale moja pamięć jest słaba. Wszystko, co pamiętam, to to, że miał ten sam kształt, co ten na zdjęciu, był mały, czarny, miał duży okrągły czerwony przycisk na górze, aby zwolnić migawkę, i trzeba było wykonać rodzaj ruchu „przeładowania strzelby”, aby przewiń film.

Będziemy wdzięczni za wszelką pomoc w znalezieniu tego, co to było!

To stary aparat typu „strzelaj”, który nagrał film w formacie 110 . Z tego powodu są zwykle nazywane 110 aparatami . Możesz nawet zobaczyć ten termin „110 CAMERA” na etykiecie aparatu na zdjęciu.

Jak nazywano długie, płaskie aparaty fotograficzne i kamery filmowe?

Nie chcesz wiedzieć, jak nazwałam tani 110 Instamatic, którego byłem zmuszony używać, gdy byłem młody i nie mogłem sobie pozwolić na nic lepszego! Powodem, dla którego nazwano je 110 aparatami, jest to, że użyli formatu filmu 110 wprowadzonego przez Eastmana Kodaka w 1972 roku.

Były niezwykle popularne w latach 70. i 80. XX wieku. Prawdopodobnie kilka rzeczy przyczyniło się do ich popularności:

• Mały rozmiar i bardzo lekka waga sprawiły, że łatwo je zabrać ze sobą wszędzie.
• Przystępność (kamera). Mimo że były dostępne dość wysokiej jakości (i droższe) aparaty w formacie 110, zdecydowana większość z nich została zaprojektowana i wyprodukowana tak, aby sprzedawać jak najtaniej. Nawet model Kodaka przedstawiony w pytaniu jest „wysokiej klasy” w porównaniu do wielu tanich, nienazwanych marek z plastikowymi soczewkami sprzedawanymi w dyskontach.
• Przystępność cenowa (film i rozwój). Strzelanie z 110 było bardziej ekonomiczne niż 35 mm. Film był nieco tańszy, ponieważ bardzo mały format wymagał znacznie mniej filmu i chemikaliów stosowanych w emulsjach fotograficznych. Pojedyncza ramka 36 x 24 mm filmu 135/35 mm zużyła tyle samo emulsji filmowej, co cztery ramki formatu 110, czyli 17 x 13 mm. Opracowanie 24 ekspozycji 110 na dużej automatycznej maszynie fotograficznej wymagało mniej chemikaliów na wydruk niż opracowanie 24 klatek filmu 35 mm.
• Przystępność (odbitki). Wydruki miały wymiary 3 1/2 x 4 1/2 cala dla folii 110, w porównaniu do 3 1/2 x 5 cali dla 35 mm, więc zużywały mniej papieru podczas drukowania na maszynach z podajnikiem o szerokości 3 1/2 cala. Fotograficzne wykańczanie na poziomie konsumentów było wówczas wysoce konkurencyjnym biznesem. Większość konkurencji między różnymi fotoofisherami dla biznesu nieprofesjonalistów lub entuzjastów w latach 70. i 80. XX wieku, kiedy popularność 110 była w szczytowym momencie skoncentrowana na cenie. Na początku lat dziewięćdziesiątych nacisk nieco przesunął się na większe wydruki i krótszy czas realizacji, ponieważ coraz więcej klientów było gotowych zapłacić dodatkowo za usługę „1 godzina” i wydruki 4 x 6 cali.
• Prostota obsługi (film). Folia została sprzedana z fabrycznie załadowanym wkładem z lekkimi szpulami na obu końcach. Film został załadowany na jednym końcu, był przesuwany przez aparat na drugi koniec podczas kręcenia i nie wymagał przewijania przed zabraniem go do foto-finiszera w celu wywołania. Film miał pełne podłoże papierowe i przezroczyste okienko z tyłu kasety, które pokazywało numer ekspozycji. Większość 110 aparatów umieściło także przezroczyste okno z tyłu kamery, dzięki czemu można było zobaczyć numer klatki i informacje na etykiecie filmu. Wszystko, co musiał zrobić użytkownik, to wrzucić kasetę, zamknąć drzwi i przesunąć film o jedną klatkę i byli gotowi do strzału. Kiedy rola była zużyta, musieli jedynie otworzyć drzwiczki i wyjąć nabój.
• Prostota obsługi (kamera). W większości 110 kamer było bardzo niewiele elementów sterowanych przez użytkownika. Kamery zostały zaprojektowane tak, aby używały określonej prędkości filmu do pracy w świetle dziennym lub wyższej prędkości filmu do wnętrz. Różne aparaty były kompatybilne z różnymi filmami prędkości dla ich „wysokich” i „niskich” zakresów prędkości. Najczęściej występowały 100 (niskie) i 400 (wysokie). Mały format filmu i wynikająca z tego krótka ogniskowa obiektywów w połączeniu z dość wąską przysłoną oznaczały, że obiektywy wbudowane w większość 110 instamatics miały bardzo głęboką głębię ostrości i brak możliwości regulacji ostrości. Większość 110 aparatów miała jeden czas otwarcia migawki i przysłonę. Polegali na szerokości geograficznej filmu, aby umożliwić dostosowanie ekspozycji podczas procesu drukowania.
• Błysk wielokrotnego użytku. W czasach, gdy większość aparatów typu instamatic nadal używała jednorazowych czworobocznych lamp błyskowych, wiele nawet tańszych 110 aparatów miało mały, wbudowany stroboskop, który działał na zwykłych bateriach „AA”. Ponownie przyczyniło się to do obniżenia całkowitego kosztu zrobienia zdjęcia z lampą błyskową, a także do zwiększenia wygody.

Co ciekawe, seria kieszonkowa AgfaPamiętasz, że oferował kilka modeli z szeregiem zaawansowanych funkcji. Po 110 aparatach były dość wysokiej klasy. Wbudowane teleobiektywy lub makro konwertery, które przesuwały się przed głównym obiektywem, zmienne czasy otwarcia migawki do włącznie z migawkami sterowanymi elektronicznie, które można ustawić w zakresie od 1/15 do 1/1000 sekundy, a nawet szersze obiektywy z pokrętłami do ręcznego ustawiania ostrości były oferowane w różnych modelach. Jednak Agfa oferowała tylko jeden model aparatu z serii 110 kieszeni z wbudowaną elektroniczną lampą błyskową - 3000, który nie posiadał żadnych innych zaawansowanych funkcji. Większość modeli Agfa 110 była wyposażona w gniazdo „flip flashów”, które były wersją z 8 lub 10 żarówkami podobnymi do wcześniejszych 4-lampowych lamp flash. Powodem, dla którego nazywa się to flashowaniem, jest to, że po wystrzeleniu pierwszych czterech lub pięciu żarówek w sekwencji na jednej stronie karty użytkownik musiał ją wyciągnąć, odwróć go i podłącz drugi koniec karty do gniazda lampy błyskowej aparatu, aby użyć drugiej połowy karty. Firma Agfa oferowała opcjonalną elektroniczną lampę błyskową, która jest dołączana do niektórych modeli za pomocą stopki gorącej stopki, która może również pomieścić adapter gniazda statywu. Kolejna wersja lampy błyskowej wkręcana bezpośrednio w gniazdo statywu w innych modelach. Miał kabel podłączony do obrotowego portu flash.

Kiedy Kodak wprowadził format 110 filmów w 1972 r., Typowe aparaty 35 mm wymagały dość stromej krzywej uczenia się - zarówno pod względem ekspozycji, jak i ogniskowania. Szczególnie wśród tańszych ofert aparaty 35 mm i ich obiektywy były ciężkie i nieporęczne, a dla wielu osób były nieco droższe. Format 110 wprowadził masową tanią, łatwą w użyciu małą i lekką kamerę w taki sam sposób, w jaki Kodak Brownie zaoferował masom alternatywę dla kamer średniego formatu i kamer szynowych o kilka generacji wcześniej.

W końcu elektronika półprzewodnikowa osiągnęła punkt, w którym automatyzacja ekspozycji stała się bardziej wyrafinowana i dokładna. Produkcja elektroniki stała się tańsza dzięki powszechnemu stosowaniu obwodów drukowanych. Popularność tanich 110 aparatów i obsługiwanego przez nie formatu 110 filmów zmalała w obliczu nowego aparatu point and shoot w formacie filmowym 135/35 mm, który zapewniał obrazy o wyższej jakości z taką samą łatwością obsługi, jaką miały 110 aparaty. Pojawienie się autofokusa obiektywów 35 mm pod koniec lat 80. XX wieku, które spłynęło do kompaktowego punktu 35 mm i strzelało na początku lat 90., umieściło ostatni gwóźdź w trumnie o powszechnym zastosowaniu 110.

W niektórych krajach były one potocznie nazywane po prostu „kieszonkowymi aparatami” (np. Niemiecki „Pocketkamera”), prawdopodobnie często pseudo-anglistycznie.