Jakie postacie warto zacząć od zaprojektowania kroju pisma?

Biorąc pod uwagę, że wiele znaków w kroju pisma opiera się na innych, a nawet tylko kilka znaków może ujawnić wiele cech danego kroju pisma, od jakich znaków najlepiej zacząć projektować krój pisma?

Zainteresowałem się tym pytaniem (nie projektuję typu, po prostu projektuję z nim), zapytałem ludzi, którzy to robią, i przeprowadziłem badania. Wydaje się, że nie ma konsensusu - każdy projektant pracuje z własnym naturalnym procesem twórczym, a wielu zaczyna od naszkicowanego pomysłu, którym może być dowolny list lub kombinacja.

Oto kilka wywiadów z ilovetypography.com (doskonały zasób, btw), które dadzą Ci wyobrażenie o różnorodności podejścia: Ludwig Ubele , Nikola Djurek i Alice Savoie . Ubele mówi w szczególności:

Najprzyjemniejszą częścią jest rozpoczęcie: losowe szkicowanie, znalezienie pomysłu i ogólnej konstrukcji lub cechy; rysowanie pierwszych liter i tworzenie pierwszych słów. Jak powiedziałem wcześniej, nie mam konkretnej litery, od której zwykle zaczynam, ale są pewne kluczowe glify, które pokazują podstawowe formy: n, b, o, v na przykład dla małych liter, A, H, O dla wielkich liter.

Na początku staram się nie koncentrować zbytnio na pojedynczych literach, ale pracuję nad całym alfabetem i balansuję pojedyncze litery względem siebie. W ten sposób mogę ustawić tekst bardzo wcześnie i zobaczyć, jak krój pisma wygląda na małym drukowanym tekście - zwykle jest to bardzo różne od tego, co widzisz na ekranie.

Najlepszym zasobem typograficznym, jaki znam w sieci, jest typophile.com. Na wiki znajduje się wspaniała sekcja „Jak to zrobić” , z której możesz się rozwijać. Ta strona zabierze Cię tak głęboko, jak chcesz przejść do projektowania kroju pisma.

Myślę, że warto zacząć od górnej i dolnej litery R , S , O i małych liter g & f .

• R da ci dobry początek dla tego, jak będą wyglądać szeryfy (jeśli robisz serifs) dla prostych i ukośnych liter (np. T , X , A , itp.). Dobrym początkiem dla B , jak również.
• To oczywiście dobry początek B , pokazując jednocześnie wszystkie zakręty.
• O ustępuje Q , C , G i czasami D .
• g pomaga zobaczyć, jak będzie wyglądać zejście, jednocześnie zapewniając dobry początek większości innych liter o zaokrąglonych ciałach.
• f pozwala zobaczyć związek między główną częścią litery a jej wstępnikiem.

Po nich, chciałbym pracować na górnej i obniżyć M .

Moje rozumowanie jest takie, że kiedy pracujesz z tymi literami, wiesz, jakie powinny być odstępy między znakami. Zwróć szczególną uwagę na litery z dużymi spacjami obok liter, które zajmują więcej miejsca ( L obok O , na przykład: LO ), a także szerokość liter (stąd zaczynając od, powiedz O, która zajmuje jedną spację, a następnie przesuwa się na M , co może zająć 1,5 lub 2 spacje, w zależności od sposobu zaprojektowania kroju pisma.

W żadnym wypadku nie jestem ekspertem, ale lubię czcionki! Baw się dobrze i mam nadzieję, że to trochę pomoże!

Twoje zdrowie!!

Nie zgadzam się z sugestią joshmaxa, aby zacząć od R, S, O i małych i małych liter g & f. Doceniam rozumowanie, ale / S i / g należą do najtrudniejszych liter do zaprojektowania, więc prawdopodobnie nie jest dobrym pomysłem, aby zacząć od tych, aby uzyskać ogólne wyczucie stylu i proporcji kroju pisma. W przypadku kroju pisma szeryfowego z diagonalnym rozkładem ciężaru, projektowanie i wyprowadzanie są również trudne do zaprojektowania.

Polecam zacząć od / n i zachować kopię rdzenia, aby użyć dla / i, i rozszerzyć do make / l, a następnie skopiować / l i połączyć z / n, aby uzyskać / h. / N jest bardzo ważne, ponieważ daje ci x-wysokość i szerokość oraz daje główny element do użycia dla b / d / f / h / i / j / k / l / m / n / p / r / u. / L i / h są pierwszymi literami określającymi wysokość wznoszenia. Pierwsza litera dla wielkich liter to / I, więc możesz zdefiniować wysokość kapitału i użyć tej litery do utworzenia B / D / E / F / H / J / K / L / M / N / P / R / T / U / Y. Wielkie litery nie są potrzebne, aby szybko zorientować się, jak będzie wyglądał twój krój pisma, ale myślę, że projektowanie / I i / H nie będzie problemem, ponieważ są szybkie.

Podsumowując, prawdopodobnie najlepiej zacząć od n / i / l / h / r i I / H. także p dla dekantera.

Moje 2 centy. To NIE jest zapamiętywanie, ale odczuwanie przepływu .

Całkowicie zależy od litery. W przypadku czcionek szeryfowych i bezszeryfowych:

1) Zacznij od małej litery o . Prosty, elegancki, jak dziecko zaczynające pisać.

2) d Możesz dostosować poprzednią literę o za pomocą pionowego obrysu, aby zdefiniować wznoszenia.

3) Nagle masz teraz bazę dla p , q i b.

4) Weź swój b, a teraz dostosuj go i przekształć w h , który może być podstawą n i r , prawdopodobnie f .

5) Masz teraz 9 liter, aby zacząć zastanawiać się, jakiego rodzaju potrzebujesz.

6) Wróć do swojego o i zmodyfikuj go, aby uzyskać bardziej złożony kształt, c oraz e

7) Wróć do ascendentu i pracuj z i oraz l i prawdopodobnie zacznij od tego l, aby skonstruować pierwsze wielkie litery. H , L , która jest podstawą do E , który stanowi podstawę dla F .

8) Baw się dobrze, teraz dodatkowa funkcja, przekątne ... Zacznij od V i A w tym samym czasie. Następnie zagraj z N ... i pierwszym ryzykownym wyborem ... kapitał M.

9) Celem tej listy jest sprawdzenie, czy jedna litera ma związek z innymi literami . To właśnie tworzy rodzinę czcionek.

10) Chciałbym zostawić w końcu małe , s i g . Prawdopodobnie m i y . gdzie możesz mieć trochę wolności.

Najczęściej używane litery w języku angielskim to, w kolejności, etaoin shrdlu . Nigdy nie projektując kroju pisma, zacznę od tych liter wyłącznie dlatego, że są one najczęściej.

Dziwię się, że nikt nie wspomniał o hamburgefons , słowu używanym w próbkach typu z lat 70. i 80. XX wieku przez niektóre duże odlewnie.

Tego nauczyłem się używać podczas moich dwóch kursów projektowania. Fakt, że wygląda jak czytelne słowo, nawet jeśli nie daje dobrego wyczucia czcionki i odstępu między literami. Zawiera także większość podstawowych pociągnięć, których potrzebujesz, aby zaprojektować inne litery.

Istnieją inne znane odmiany, takie jak hamburgevons , hamburgefonstiv lub hamburgefonts .

ETA na podstawie mojej poprzedniej odpowiedzi: poleciłbym Designing Type autorstwa Karen Cheng. Radzi zacząć ustawiać proporcje i osobowość czcionki, zaczynając od a, e, g, n i o. Następnie możesz popracować nad słowem często używanym przez projektantów typu „hamburgefontsiv”. Z tego słowa możesz zbudować większość innych liter.

Naprawdę lubię zaczynać od małych liter „a”, „e” i „g”. Dla mnie są to litery, które różnią się najbardziej, nie tylko stylem, ale także ogólnym wyglądem. A są albo zaczepione u góry ( Arial ), albo po prostu misą z łodygą ( Century Gothic ). Mogą to być czynniki identyfikujące krój pisma i nadać mu zupełnie inny charakter.

Ogólnie rzecz biorąc, nie jestem pewien, czy wybór liter ma znaczenie, ale raczej stromość i okrągłość twoich krzywych ( O , D , G , itp.), Długość twoich łodyg oraz x - wysokość twoich listów. Po ustaleniu tych cech, krój pisma powinien zacząć się projektować, a ty po prostu montujesz elementy. Jeśli umieścisz obok siebie dwie czcionki, zrozumiesz, co mam na myśli odnośnie tych cech. O ile nie będziesz bardzo stylizowany ( Magik Marker itp.), Moim zdaniem powinny one być twoim głównym celem.

Ciesz się tym :) Co prawda nigdy wcześniej nie projektowałem kroju pisma, ale jestem długoletnim projektantem i typografem (jeśli to słowo), więc to tylko moje dwa centy. Po prostu opracuj styl i biegnij z nim!

Kiedy projektuję czcionkę, chcę zobaczyć, jak renderowany jest cały przykład tekstu. Zacznę więc od najczęstszych liter. Logicznie, te obejmują więcej tekstu w miarę postępów, lub innymi słowy, mogę łatwiej tworzyć przykładowe teksty.
https://en.wikipedia.org/wiki/Letter_frequency

Zaczynam więc od liter „etaoinu”, a następnie postępuję dość spontanicznie, np. „Chslbdk”