Czy to możliwe, że obiektyw wytwarza zbyt duży kontrast?

Natknąłem się na skargę, że określony obiektyw wytwarza zbyt duży kontrast. Soczewka została opisana jako oddająca „kreskówkowy” kontrast podczas fotografowania portretu z rozproszonym światłem z okna, gdzie, jak mówi się, inne soczewki dają miękkie przejście światła. Twierdzi się, że soczewka eliminuje półcienie . Nadal trwa argument, że kontrast można zwiększyć w postprodukcji, ale tak jak dodanie soli do zupy, nie można tak naprawdę wrócić, jeśli jest jej za dużo.

Teraz, jak rozumiem, nie działa w ten sposób; kiedy mówi się, że obiektyw zapewnia dobry kontrast, dotyczy to mikrokontrastu i jest naprawdę bardziej związany z rozdzielczością niż z ogólnym renderingiem tonalnym . Słabe konstrukcje soczewek mogą zmniejszyć ogólny kontrast, pozwalając na rozproszone światło (rozbłysk lub odblask), ale jest to jednoznacznie zła rzecz - nie da się go dostroić ze słabym punktem, który może posunąć się za daleko. Kontrast na wydruku (lub globalny kontrast w pliku obrazu) z pewnością może być przesadzony, ale to zupełnie inna sprawa.

Fotograf i pisarz Kirk Tuck, który ogólnie wie, o czym mówi, w podobny sposób przedstawia tę skargę w tym praktycznym przeglądzie obiektywu :

Tak więc, w konstrukcji obiektywu, biorąc pod uwagę niższe rozdzielczości z ostatnich trzech generacji cyfrowych kamer obrazowych, w połączeniu z filtrami antyaliasingowymi kradnącymi ostrość, producenci aparatów zaczęli tworzyć obiektywy, które dodawały przyciąganie i błyszczały z powrotem kosztem dłuższych zakresów tonalnych i renderowania w wysokiej rozdzielczości .

Czy jest coś w tej reklamacji? Czy to naprawdę możliwa wada obiektywu? Czy obiektyw może „wyeliminować półcienie”? Czy soczewki mogą mieć zbyt duży globalny kontrast - a może zbyt duży mikrokontrast?

Po kilku badaniach wydaje mi się, że rozumiem, na czym polega skarga. Nie jest to całkowicie szalone, ale nie jest też oparte na pełnym zrozumieniu.

Starsze konstrukcje soczewek umożliwiają bardziej świecące blask - rozproszone światło. Ten redukuje cień szczegół, i sprawia, że najgłębszej czerni mniej czarny . (Dlatego „zawoalowany”.) Procesor JPEG ustawia jednak czarny punkt tak, że prawie czarne są renderowane jako absolutne. Jest to niezależne od ekspozycji najjaśniejszych świateł - tam też ma zastosowanie światło rozproszone. Wówczas półcienie mogą się wydawać rozszerzone (z bardziej „miękkimi przejściami”) po prostu dlatego, że punkt czerni jest ustawiony wyżej.

Biorąc pod uwagę dokładnie te same ustawienia aparatu, starszy obiektyw może wytwarzać obraz cyfrowy, który wydaje się delikatniejszy. Chodzi o to, że odbywa się to kosztem szczegółów cieni i, co najważniejsze, można łatwo uzyskać ten efekt o niższym kontraście z soczewki o lepszym ogólnym kontraście (to znaczy mniej rozproszonym świetle) po prostu poprzez wycięcie szczegółów cienia .

Tak więc, jeśli masz bardziej nowoczesny obiektyw i chcesz uzyskać „wygląd” bardziej podobny do tego ze starszych konstrukcji, możesz rzeczywiście chcieć nieco zmienić ustawienia, albo w procesie pracy RAW, albo w przetwarzaniu JPEG w aparacie. Poeksperymentuj z obniżaniem ogólnego kontrastu i kontrastu cieni na krzywych tonów, aby uzyskać lepsze wyniki. Możesz także nieco niedoświetlić nieco bardziej niż w innym przypadku, a następnie „przesunąć” w trakcie przetwarzania RAW, ustawiając czarny punkt, aby wyciąć bardziej hałaśliwe szczegóły cienia i skupić się na uzyskaniu tonów średnich, jak chcesz.

Nawiasem mówiąc, nie oznacza to, że nowe projekty koniecznie wymagają więcej pracy, aby uzyskać ten wygląd - kluczowy aspekt skargi. Potrzebujesz tylko odpowiedniego ustawienia, które powinno być dość łatwe w przypadku większości nowoczesnych aparatów lub oprogramowania do przetwarzania RAW. Soczewka, która kontroluje światło rozproszone, zapewnia tutaj większą elastyczność, ponieważ nie można stworzyć brakujących szczegółów, aby uzyskać większy zakres dynamiki ze starszych konstrukcji obiektywów.

Nie powiedziałeś, czy jest to film, czy cyfrowy, ani nie podałeś żadnych szczegółów dotyczących typu / rozmiaru / marki obiektywu lub aparatu. Film niskiej jakości (lub film przechowywany lub używany w złych warunkach jakościowych) może również mieć duży wpływ na kontrast. Ponadto wiele aparatów cyfrowych automatycznie stosuje efekt wyostrzania, ponieważ czujniki cyfrowe są z natury „rozmyte”, jeśli ustawienia aparatu mają to zwiększone (co zwykle robią te tańsze), to wynikowy obraz może mieć taki „kartonowy” wygląd do nadmiernego wyostrzenia.

Nigdy nie słyszałem o soczewkach mających taki efekt.

Jak mówisz, skarga została złożona w kontekście portretowania - gdzie dobry mikrokontrast oznacza, że ​​wszystkie szczegóły skóry staną się oczywiste, a rzadko jest to pożądana właściwość. Tak, więc obiektyw może mieć zbyt duży (mikro) kontrast do portretowania .

Oto porównanie 100% kadrowania portretu SOOC i tego samego kadru z cyfrowo zwiększonym mikrokontrastem przekraczającym wszelkie granice dobrego smaku w imię uzyskania kreskówkowego efektu (przy użyciu maski Unsharp; nie próbuj tego w domu z portretem kobiecym):

Kontrast obiektywu można zmniejszyć, stosując filtr zmiękczający.

Technicznie rzecz biorąc, obiektyw nigdy nie wytwarza żadnego kontrastu. Umożliwi to czujnikowi lub filmowi zarejestrowanie istniejącego kontrastu w większym lub mniejszym stopniu. Jak zauważa Imre, do niektórych celów ten kontrast może nie być pożądany w celu, który próbujesz osiągnąć, w którym to przypadku zarejestrowany lub przesłany kontrast może być sztucznie zmniejszony przed lub po nagraniu za pomocą filtrów fotograficznych, filtrów w oprogramowaniu (w aparacie lub na komputerze, poprzez umieszczenie filtrów w module powiększającym lub poprzez manipulowanie procesem wywoływania filmu lub odbitek. Nawet wybór papieru podczas drukowania może mieć tutaj znaczenie.