Jest to w dużej mierze kwestia preferencji i smaku. Henri Cartier-Bresson był nierozerwalnie związany z jego 50. To samo dotyczy Jean Gaumy . Z drugiej strony fotografowie tacy jak Bruce Davidson i Joel Meyerowitz wydają się preferować szersze obiektywy, takie jak 35, a nawet 28. Jedno jest pewne: każda ogniskowa dłuższa niż 50 nie jest opcją. 85 zrobi świetne zdjęcia, ale nie pozostawi miejsca na kreatywną kompozycję.
Istnieją trzy czynniki, które warto rozważyć przed wybraniem ogniskowej dla fotografii ulicznej:
Światło: Krótsze obiektywy oferują głębsze pole ostrości przy równoważnych przysłonach f, co czyni je bardziej użytecznymi w niższych warunkach oświetleniowych. Znaczna część wszystkich fotografii ulicznych jest fotografowana przy małej przysłonie i przy użyciu technik hiperfokalnych i ustawiania ostrości w strefach, więc jest to bardzo ważne.
Przestrzeń kosmiczna: jeśli strzelasz na wąskich uliczkach i ograniczonych przestrzeniach, i tak możesz nie mieć dużego wyboru (wybierz krótki obiektyw).
Kompozycja:Im krótsza soczewka, tym luźniejsze kompozycje można wytworzyć. Przy 28 mm w polu widzenia obiektywu jest po prostu zbyt wiele przypadkowych przedmiotów, więc trudniej jest uzyskać znaczącą kompozycję. Co więcej, szerokie obiektywy wyolbrzymiają perspektywę i trudno jest sfotografować wszystko, co wygląda prosto z aparatu. Z drugiej strony, podczas gdy obiektywy 50 mm mogą tworzyć świetne kompozycje w rękach doświadczonego fotografa, wielu uważa, że 50 ma niepokojącą ogniskową. Jest tak, ponieważ lata 50. oferują raczej ograniczone pole widzenia i prawie nigdy nie pozwalają dopasować całej sceny w ramach jednego ujęcia. Tak więc, mając 50, musisz nauczyć się dokonywać szybkich wyborów na miejscu, co uwzględnić w swojej ramce, a co pominąć. To świetne ćwiczenie na kompozycję zdjęć, ponieważ ćwiczy oko w celu zidentyfikowania istoty każdej sceny w czasie rzeczywistym. Ale oznacza to również, że dopóki nie przyzwyczaisz się do ćwiczenia, prawdopodobnie przegapisz kilka ujęć, a ponieważ pole widzenia jest wąskie, nie będzie już więcej pola do upraw.
Gdzie poszły twoje kryteria, tj. Równowaga między ogniskową a szacunkiem dla przestrzeni osobistej?
Prawda nie ma znaczenia, jaką ogniskową używają strzelcy uliczni, niemal jednogłośnie strzelają z bardzo bliskiej odległości. Przez bliski zasięg rozumiem odległości, które byłyby raczej niewygodne dla większości z nas. Jednym z sekretów bycia dobrym strzelcem ulicznym jest przezwyciężenie strachu przed spowodowaniem dyskomfortu. Są oczywiste przypadki, w których nie chcesz strzelać z bardzo bliskiej odległości, ale nie jest to kwestia wygody. Jest to raczej funkcja typu treści, którą chcesz przechwycić. Dobra fotografia uliczna zdarza się, w wielu przypadkach, poza strefą komfortu większości fotografów ...
Sugeruję, aby wybrać obiektyw w oparciu o pożądaną estetykę, a następnie znaleźć sposób na użycie go w kontekście, który jest dla Ciebie ważny.
Jednym ze sposobów jest rozwinięcie odpowiednich umiejętności społecznych, aby złagodzić potencjalny dyskomfort lub ostatecznie poradzić sobie w sytuacjach kryzysowych. To powiedziawszy, nigdy nie doświadczyłem żadnego kryzysu podczas kręcenia na ulicach. W większości przypadków sprowadza aparat z uśmiechem na twarzy. Większość ludzi uśmiecha się do ciebie.
Mówiąc o sprzęcie, upewnij się, że używasz konfiguracji kamery, która nie wydaje się zbyt natrętna lub obraźliwa. Z mojego doświadczenia najgorszy wybór to duża czarna lustrzanka. To materiał paparazzi. Z drugiej strony niektóre aparaty są po prostu niepozorne. Ponieważ jesteś entuzjastą fotografii ulicznej, prawdopodobnie słyszałeś o legendzie Leiki M (najlepszym przyjacielu fotografa ulicznego), a może nawet o Rolleiflexach i ich celowniku na wysokości talii (który oszczędza ci kontaktu wzrokowego z fotografowanymi obiektami). Użyłem obu tych aparatów i choć nie uważam ich za niezbędne do fotografii ulicznej, mogę zaświadczyć, że całkiem dobrze spełniają swoje zadanie. To prawdopodobnie jeden z powodów, dla których wygląd podobne do dalmierzy (np. Seria Fuji x100 itp.) Jest tak popularny wśród nowej generacji strzelanek ulicznych.
Pamiętaj też, że kamery filmowe ogólnie wyglądają bardzo nieszkodliwie. Jeśli nagrywasz filmy na ulicznych ujęciach, albo naprawdę jesteś namiętnym artystą, albo rodzajem nieuleczalnego zboczeńca, który idzie w takim stopniu, aby zaspokoić swoje perwersje . Większość ludzi idzie z tym pierwszym i dlatego postrzega cię jako uczciwego i nieszkodliwego artystę. To robi znaczącą różnicę w sposobie, w jaki ludzie reagują na ciebie.
Jeśli interesujesz się fotografią uliczną, blog fotografii ulicznej Erica Kim to klasyk na początek. Ma wytyczne dotyczące pokonywania strachu przed strzelaniem na ulicach , a nawet kompleksowy przewodnik na temat zakupu sprzętu .
Jestem (wśród zbyt wielu innych rzeczy) entuzjastą fotografii ulicznej. Poniższe opiera się na „tym, co działa dla mnie”. Smaki różnią się.
W przypadku aparatu APS-C bardzo zdecydowanie zalecam zoom o minimalnej ogniskowej około 17 lub 18 mm i najwyższym końcu, na jaki możesz sobie pozwolić, na pożądanym poziomie jakości. tzn. 17–55 mm to doskonały początek, ale 17–100 mm nie zejdzie na manowce i uważam, że 18–250 mm jest bardzo przydatne. Szczegóły, przyczyny i przykłady poniżej ...
Istnieje wiele tradycyjnych zaleceń. Mają swoje miejsce, ale jeśli chcesz uzyskać najlepsze możliwe kompozycje we wszystkich sytuacjach, od 18 mm do xxx jest lepsze niż mniejszy zasięg lub większa minimalna długość ogniskowej + klasyczne rozwiązanie.
Szybki obiektyw (duży maksymalny otwór) zawsze będzie przydatny - ale nie jest niezbędny.
Mały obiektyw może być przydatny - ale nie jest niezbędny. Zwykle używam mniej niż 17-250 mm w aparacie APS-C. Rzadko miało to ogromną wadę. Czasami też używam 50 mm. f / 1.8 prime - mniej więcej tak mały obiektyw, jak to możliwe - i nie wydaje mi się, żeby miał on spore zalety.
Obiektyw stałoogniskowy może być „klasyczny” - ale zmniejsza dostępne opcje. Jeśli chcesz być „artystycznym” lub dążyć do podzbioru możliwych zdjęć, liczba pierwsza może zaspokoić twoje potrzeby. Jeśli chcesz elastycznie radzić sobie ze wszystkim, co chcesz sfotografować, pożądany jest jak najszerszy zakres zoomu.
Fotografia uliczna zwykle nie kładzie większego nacisku na obiektyw ani na przestrzeganie zasad - treść i relacje zwykle przeważają nad absolutną wyrazistością ostrości, punktową ekspozycją kadrowania zgodnego z regułami. A więc mając wszystko, co może zrobić Carl-Zeiss, byłoby bardzo fajnie, zestaw obiektywu może nie być taki zły na początek.
Począwszy od obiektywu 17–55 mm, odpowiednik pełnej klatki 26–83 mm będzie prawdopodobnie dobrym początkowym wyborem.
Najczęściej używam 18-250 mm f / 3.5-6.3 na korpusie APSC = pełna klatka 27 mm - 375 mm. Górny koniec jest używany rzadziej niż 18 mm, a większość zdjęć byłaby w zakresie 18-100 (odpowiednik 27-150). Bardzo niewiele osób poleci obiektyw 17 lub 18 mm i jest często cytowany w celu uzyskania celowych zniekształceń, ale uważam, że doskonale nadaje się do zdjęć typu „zbliżenie na ścianę” z super zbliżeniem oraz do uzyskania dobrej szerokości sceny w ograniczonych sytuacjach i kiedy trzeba działać szybko. Z doświadczeniem możesz „strzelać z biodra” podczas przechodzenia przez tłum ludzi lub nieznacznie podnieść aparat i stanąć pośród grupy ludzi - tak niewidzialnych lub widocznych, jak chcesz. Jasne - ludzie widzą turystę z dużym aparatem, ale oczywiście nie jesteś fotografem „w twarz”. Zbyt blisko i pojawia się zniekształcenie perspektywy.
PRZYKŁADY, dlaczego pożądana jest ogniskowa minimalna 17 mm (z czujnikiem APS-C):
Zwróć uwagę, że dwa poniższe zdjęcia typu portretowego nie byłyby przez większość uważane za „fotografię uliczną”, ale pomogłyby w tym. Zobacz link, aby uzyskać więcej przykładów.
Wszystkie przykłady z tego albumu zostały wykonane przy ogniskowej 18 mm za pomocą aparatu APS-C - w większości przypadków Sony A77 lub A700. W wielu, ale nie we wszystkich przypadkach, dodałem prostokąty, które pokazują, co byś zobaczył, gdyby obiektyw 28 mm był używany z tej samej pozycji aparatu. W przykładach, w których nie uwzględniłem prostokąta kadrowania 28 mm, będziesz miał dobry pomysł na efekt po obejrzeniu wielu innych zdjęć z dołączonymi prostokątami.
Oto przykładowy zestaw 4 zdjęć wykonanych w formacie 18 mm z pokazanymi prostokątami 28 mm. (18 mm i 28 mm na matrycy APS-C odpowiada około 27 mm i 42 mm na pełnej klatce z matrycą 35 mm). Pierwotny obiektyw 35 mm znów pokryłby mniejszy obszar niż 28 mm, a jeszcze 50 mm jeszcze mniej .
W ujęciu w prawym górnym rogu od użytego położenia obiektyw 28 mm znacznie ograniczyłby opcje kadrowania. Nawet przy powiększeniu 17–55 mm możesz wybierać spośród pokazanych ramek do obszaru o długości około połowy długości boku (1/4 obszaru) czerwonych prostokątów.
Na zdjęciu mężczyzny na rowerze trzykołowym, z użytej pozycji, różnica między 18 mm a 28 mm jest ogromna. Kadrowanie o średnicy 28 mm jest zbyt ciasne, aby wykonać ujęcie skupiające się wyłącznie na trójkołowu.
Podobnie zdjęcia osób w lewym górnym i prawym dolnym rogu zapewniają znacznie lepszą elastyczność dzięki obiektywowi niepoprawnemu o minimalnej ogniskowej 17 mm.
W niektórych przypadkach „przybliżenie stopą” pozwala zwiększyć zasięg obrazu, ale często nie jest to możliwe, gdy wymagana jest spontaniczność lub szybkie działanie. W portrecie grupowym w lewym górnym rogu potrzebujesz znacznie dłuższych ramion :-).
Zobacz także moją inną, ale istotną odpowiedź na Jakikolwiek powód, aby kupować standardowe obiektywy do Sony Alpha, jeśli mam już dobre obiektywy Minolta Maxxum?
Uwaga: Jest to w dużej mierze odpowiedź, którą wcześniej skopiowałem z innego pytania przy minimalnej edycji. Nie otrzymało prawie żadnego powiadomienia, więc biorąc pod uwagę wybór, mogę go tam usunąć i uczynić z niego wersję główną - zobacz, jak to działa.
źródło
W przypadku fotografii ulicznej używanie długiej ogniskowej może być nieco paraliżujące, ponieważ możesz stracić niektóre interesujące perspektywy, jakie dają obiektywy o krótszej ogniskowej.
Kolejną rzeczą, na którą należy zwrócić uwagę, jest to, że za pomocą obiektywu o krótkiej ogniskowej możesz komponować ludzi w kadrze i sprawiać, że tak naprawdę nie celujesz w tę osobę. Jeśli zobaczę, jak ktoś celuje w moją stronę kamerą, po prostu stwierdzę, że widział coś interesującego w mojej okolicy. Większość ludzi po prostu nie wierzy, że są wystarczająco interesujące, aby być głównym tematem zdjęcia.
Z drugiej strony, jeśli zauważę, że ktoś w oddali celuje we mnie teleobiektywem, od razu wiem, że jestem ich celem, i naprawdę dziwię się temu przerażającemu facetowi, który niezręcznie próbuje zrobić mi zdjęcie odległy kąt.
Wreszcie, dopóki nie podejdziesz bezpośrednio do kogoś i nie zrobisz jego zdjęcia, absolutna większość zignoruje go i ruszy dalej. Te, które tego nie zrobią, najprawdopodobniej pozwolą ci zachować obraz, a jeśli nie ... no cóż, to też jest w porządku.
PS: obiektyw 35 mm lub 50 mm jest moim ulubionym fotografem ulicznym
źródło
Z tego, co rozumiem, wybór obiektywu w dużej mierze zależy od tego, gdzie chcesz być.
Jeśli chcesz być na scenie, tam z fotografowanymi obiektami, wybierzesz soczewki 50 mm i szersze.
Jeśli chcesz być poza sceną i mieć na nią duży wpływ, obecna jest średnia teleobiektyw. (Osobiście wolę 85 / 1.8.)
źródło
Mam Sigma 17-55 f2.8 prawie zawsze na moim aparacie APS-C. W zależności od tego, co chcesz sfotografować, soczewka naleśnikowa może być opcją.
źródło
Właśnie skończyłem międzynarodową podróż, wykonując sporo tego rodzaju pracy przy użyciu G-16 mojej żony, co okazało się dobrym narzędziem. Jest mniejszy niż dslr i obsługuje się szybko, chociaż osoba z dużymi rękami może stwierdzić, że ma za dużo przycisków na zbyt małej przestrzeni. Użyłem dalmierza zamiast płyty tylnej. W ekwiwalencie pełnoklatkowym wydaje mi się, że duża część tego, co zrobiłem (ponad 50 klatek) biegła od około 28 mm do około 60 mm. To powiedziawszy, możliwość użycia pełnego zoomu małego G-16 była przydatna.
źródło