Czy wybór sRGB lub Adobe RGB w aparacie podczas fotografowania RAW ma kiedykolwiek znaczenie?

Fotografuję RAW zasadniczo w 100% przypadków i mam ustawienie przestrzeni kolorów w aparacie w AdobeRGB (sRGB jest również oferowane). Z kolei konwerter raw jest ustawiony na tworzenie plików wyjściowych sRGB. Jak rozumiem ten proces, ogólny przepływ jest przeznaczony do fotografowania w trybie surowym: odczyt surowych danych z czujnika (w tym konwersja A / D), kompresja, zapis do surowego pliku, a następnie w przetwarzaniu końcowym zamiast w aparacie zastosowanie przestrzeni kolorów / temperatury kolorów /itp; do fotografowania w formacie JPEG: odczyt surowych danych z czujnika, zastosowanie przestrzeni kolorów / temperatury barwowej itp., kompresja JPEG, zapis na karcie pamięci (w aparacie).

Dlatego, gdy kolega powiedział, że powinienem pozostawić aparat ustawiony na sRGB, aby uzyskać najlepsze / spójne wyniki pomimo korzystania z surowego formatu aparatu, to nie miało dla mnie większego sensu. Zastanawiałem się nad tym przez jakiś czas i nadal nie ma to żadnego sensu.

Jedna z odpowiedzi na pytanie, czym technicznie jest RAW? wydaje się potwierdzać mój pogląd na różnice w danych zapisanych odpowiednio w trybach RAW i JPEG.

Znalazłem Jaka jest różnica między Adobe RGB a sRGB i które należy ustawić w moim aparacie? , ale odpowiedzi wydają się skupiać bardziej na różnicy między AdobeRGB i sRGB. Moje pytanie brzmi: czy podczas fotografowania w formacie RAW kiedykolwiek ma znaczenie (z wyjątkiem podglądu obrazu), czy aparat jest ustawiony na sRGB czy AdobeRGB? Jeśli tak, to dlaczego iw jakich sytuacjach? Czy moje rozumienie łańcucha przetwarzania formatu „surowego” jest wadliwe?

W razie potrzeby mam Canon EOS 50D.

Odpowiedź jest w zasadzie taka sama jak ta na balansie bieli i surowym . Masz rację, w ogóle nie ma znaczenia, w jaki sposób obraz jest rejestrowany lub przechowywany.

Jak zauważasz, wybrana przestrzeń kolorów dotyczy obrazu podglądu i histogramu. Aparat może również podejmować decyzje dotyczące pomiaru w celu uniknięcia obcinania (prześwietlenia do pełnego punktu nasycenia) w poszczególnych kanałach, na co może mieć wpływ wybór przestrzeni kolorów w aparacie. Myślę jednak, że jest to mniej prawdopodobne, że jest to prawdziwy problem, niż utrzymywanie balansu bieli na odległość.

Ale przyjrzałbym się również uważnie obrazowi podglądu w obu trybach. Tylny ekran LCD nie jest czymś, co można skalibrować w większości aparatów. Myślę, że bardziej prawdopodobne jest, że sRGB jest poprawnie reprezentowany, a ekran może nie pokrywać zbyt dobrze przestrzeni Adobe RGB. (I naprawdę nie zdziwiłbym się, gdyby wiele aparatów w ogóle nie obsługiwało właściwie wyświetlania podglądu Adobe RGB - to o wiele bardziej skomplikowane niż posiadanie mechanizmu oszczędzania w tym miejscu.) Zrobiłbym test ujęcia i sprawdź, które wyglądają najbardziej jak końcowe wydruki, a następnie użyj tego - dzięki temu ekran recenzji będzie bardziej użyteczny.

Nie ma znaczenia, co ustawisz w aparacie jako RAW. RAW jest RAW, nie jest modyfikowany do momentu wysłania. Większość monitorów nie wyświetla aRGB, a wiele drukarek nie drukuje aRGB. Wybieram aRGB jako przypisany profil, a moja drukarka mówi mi, że dużo jest poza gamutem. Jestem zmuszony do pracy w sRGB, ponieważ tam moja gama kolorów dotyczy mojego monitora i drukarki.

W rzeczywistości, aby w pełni wykorzystać możliwości fotografowania w formacie RAW, wyjście konwertera RAW powinno być ustawione na format szerokiej gamy w celu przesłania do programu Photoshop. Jeśli używasz programu Adobe Camera Raw, możesz ustawić 16-bitową wersję Pro Photo RGB; jeśli korzystasz z własnego programu Digital Photo Professional firmy Canon, możesz ustawić domyślną roboczą przestrzeń kolorów na Wide Gamut RGB, która jest również 16-bitowa. sRGB jest 8-bitowy i ogranicza zakres kolorów obsługiwany przez pliki JPEG.

Możesz zobaczyć, jak wyglądają przestrzenie Pro Photo RGB i Wide Gamut RGB w odpowiednich artykułach na Wikipedii. Po delikatnym przesuwaniu paska przewijania w górę lub w dół w celu wyrównania dwóch wykresów w pionie na sąsiednich kartach, możesz przełączać się między nimi, aby zobaczyć różnice. Pro Photo ma nieco więcej nasyconych zieleni, podczas gdy Wide Gamut ma nieco więcej w głębokim czerwono-fioletowym obszarze - ale każdy z nich jest znacznie szerszy niż nawet Adobe RGB.

Odkryłem, że otwarcie CR2 w programie DPP i przesłanie go do Photoshopa daje bogatsze kolory niż użycie ACR lub nawet Lightrooma jako mojej linii do Photoshopa - a przejście przez konwerter DNG jest na ostatnim miejscu w mojej ocenie jakości kolorów.