Dlaczego ludziom zależy na winietowaniu lub zniekształceniach?

Przy każdej recenzji obiektywu widoczne są zniekształcenia (na szerokokątnych) i wspomniana ilość winietowania. Chciałbym wiedzieć, dlaczego, skoro tak łatwo go edytować w przetwarzaniu końcowym.

Istnieją trzy główne czynniki, które sprawiają, że obiektywy z mniejszymi zniekształceniami, winietowaniem lub innymi „korygowanymi” aberracjami są bardziej pożądane dla wielu fotografów niż korekty w późniejszym czasie.

Ograniczenia czasowe.

Chociaż prawdą jest, że można używać aplikacji do przetwarzania końcowego w celu korygowania zniekształceń, winietowania i innych aberracji, jednak zajmuje to dużo czasu. Chociaż może to nie być dużo uwagi dla zwykłego amatora, który przetwarza stosunkowo małą liczbę zdjęć, może to być różnica między sukcesem a porażką pracującego profesjonalisty w napiętych terminach i potrzebą spędzenia jak największej ilości czasu na promowaniu ich biznes i faktyczne fotografowanie z klientami - rzeczy generujące przychody - zamiast spędzania czasu przed komputerem, edytując zdjęcia.

Stopniowe obniżanie jakości.

Korekcja zniekształceń powoduje ponowne mapowanie i interpolację wartości RGB pikseli. Może to mieć wymierny wpływ na bezwzględną ostrość obrazu. Roger Cicala, założyciel i główny guru ds. Soczewek w lensrentals.com, napisał wnikliwy wpis na blogu na ten temat. Podobnie dzieje się z korektą winietowania. Zwiększenie jasności krawędzi i narożników obrazu również zwiększa szum w tych obszarach o te same proporcje. Jest to szczególnie ważne, jeśli obrazy są przeznaczone do dowolnego przetwarzania końcowego, które zwiększa lokalny kontrast, takiego jak HDR lub inne rodzaje mapowania tonów.

Oto jak wygląda zdjęcie przy słabym świetle z zastosowaną korekcją zniekształceń i korekcją oświetlenia peryferyjnego, gdy agresywnie mapowane są tony: Zwróć szczególną uwagę na narożniki. Hałas jest nie tylko zauważalnie wzmocniony, ale także wpływa na kolory, podobnie jak ostrość. Zdjęcie zostało wykonane przy użyciu Canona 5D Mark II i obiektywu EF 24-70 mm f / 2.8 L przy ISO 1250, f / 8, 0,5 sek.

Korekta przetwarzania końcowego nie zawsze jest realną opcją.

Możliwość dowolnego przetwarzania końcowego zależy od kontekstu. Często fotografuję wydarzenia i sporty, w których zdjęcia muszą zostać dostarczone w ciągu kilku minut po zrobieniu zdjęcia, zwykle przez biegacza, gdy fotografuję następną grupę na innej karcie. Czas realizacji takich zadań praktycznie wyklucza jakiekolwiek przetwarzanie końcowe. Zdecydowana większość sprzedaży będzie pochodzić od rodziców, którzy opuszczają to miejsce kilka minut po grupie, w której ich dziecko było rywalizowane lub występowało. Jeśli zdjęcia, które właśnie wykonałeś z tej grupy, nie wychodzą na monitory na stoisku sprzedaży, gdy wychodzą, nic nie sprzedasz.

Rozważ także wielu fotoreporterów, którzy są teraz zobowiązani przez swoich klientów (serwisy kablowe, publikacje krajowe / międzynarodowe itp.) Do robienia tylko plików JPEG. Reuters wymaga teraz od wszystkich kontrahentów przetwarzania obrazu JPEG w aparacie w momencie wykonywania zdjęcia. Żadne obrazy zapisane jako pliki nieprzetworzone i przetworzone później są dopuszczalne. Więc jeśli nie masz aparatu, który może wykonywać zniekształcenia, winietowanie i korekcję CA w aparacie (kilka może, ale robi to znacznie spowalnia te kamery), utkniesz z tym, co dostajesz z obiektywu lub jesteś zmuszony do destrukcyjnego zastosowania korekcji do JPEG.

Z drugiej strony, jeśli te rozważania nie dotyczą konkretnego fotografa, można zaoszczędzić dużo pieniędzy, stosując obiektywy o niższej jakości i poprawiając je w poście.

Czy ograniczenia czasowe są naprawdę zauważalne, nawet dla pracujących profesjonalistów? Możesz na przykład Lightroom zastosować korekty obiektywu podczas importu, a więc każde zdjęcie, które trafi do Lightrooma - które dla wielu osób jest wszystkim - bez trudu zastosuje te poprawki.

Kiedy zastosujesz korekcję obiektywu podczas importu w LR, albo spowalnia proces importu (w zależności od ustawień importu), aby wygenerować nowy podgląd jpeg dla każdego obrazu lub dodaje tylko plik do pliku, aby to zrobić przy pierwszym otwarciu każdego pliku , co oznacza, że ​​otwarcie każdego pliku zajmuje dużo więcej czasu. Nie jest to zauważalny problem z 5 plikami obrazów. Może to być poważny problem z 50 plikami i zerwaniem umowy z 500 plikami.

Są chwile, w których profile obiektywu są niedostępne lub nie są idealne do określonego ujęcia i muszą zostać poprawione (patrz punkt 2 powyżej). Czasami zajmuje dużo czasu, aby się dobrze. Jest to szczególnie prawdziwe w przypadku obiektywów zmiennoogniskowych, które mają stale zmieniające się właściwości wraz ze zmianą ogniskowej. Większość profili obiektywów nie zawiera osobnej korekty dla każdej ogniskowej, a nawet jeśli tak, wiele obiektywów nie zgłasza każdej ogniskowej, ale zaokrągla wszystko do najbliższych 5 mm. Więc możesz mieć 83 mm na jednym strzale i 87 mm na następnym, a profil na 85 mm może być zastosowany do obu.

Zastosowanie naprawdę dobrych profili obiektywów, takich jak te stosowane przez Digital Lens Optimizer w Canon Digital Photo Professional , zajmuje sporo czasu, nie wspominając o tym, że podwajają rozmiar oryginalnego pliku raw poprzez dołączenie poprawionych danych raw do oryginalny plik bez zastępowania oryginalnych danych. Mam 8 rdzeni, procesor 4 GHz, 16 GB szybkiego RAM, itp. I zajmuje mojej maszynie kilka minut, aby zastosować pojedynczy profil DLO do surowego pliku. Wyniki są niesamowite, ponieważ nawet umiarkowaną dyfrakcję można skorygować, ale jest to czasochłonne.

Te mają zupełnie inny wpływ.

Winietowanie

Winietowanie to przyciemnienie rogów lub krawędzi, które zależy od przysłony i ogniskowej. Aby to naprawić w oprogramowaniu, piksele wokół krawędzi należy stopniowo rozjaśniać proporcjonalnie do odpadającego światła:

• Nieznaczne winietowanie jest trudne do zauważenia, chyba że tło jest jednorodne. Dlatego obiektyw o spadku mniejszym niż 1/3 EV rzadko wymaga korekty.
• Silne winietowanie może jednak przekraczać 2 EV, co oznacza, że ​​piksele na krawędzi muszą stać się 4 razy jaśniejsze. Powoduje to taki sam wzrost hałasu jak podczas fotografowania z 2 stopniami ISO wyższymi i zmniejsza zakres dynamiczny w dotkniętych obszarach.
• Łagodne winietowanie można poprawić przy niewielkim wpływie na jakość obrazu. Rozjaśnianie rogów stopniowo jest dość proste i nie wpływa na ostrość. Wymaga to jednak określonej ilości i krzywej opadania, co oznacza, że ​​korekta dużej kolekcji zdjęć bez dokładnych profili obiektywnych byłaby uciążliwa.

Zniekształcenie

Zniekształcenie to inna bestia z dużo większą różnorodnością. Istnieje lufa, poduszeczka i inne bardziej złożone zniekształcenia, które często różnią się w zależności od ogniskowej, ale czasem także od odległości ogniskowania.

• Można zignorować niewielką ilość zniekształceń, gdy na obrazie jest niewiele wyraźnych linii prostych. Obiektywy, które wykazują niewielkie zniekształcenie lub nie wykazują go wcale, są zatem preferowane dla niektórych obiektów.
• Korekcja zniekształceń ma destrukcyjny wpływ na jakość obrazu. Każdy piksel na obrazie musi zostać ponownie obliczony, co negatywnie wpływa na drobne szczegóły i ostrość.
• Korekcja zniekształceń jest straszna dla kadrowania. Kiedy usuwa się zniekształcenie beczkowe, rogi obrazu są wysuwane, co zniekształca prostokątną ramkę obrazu. Aby obraz znów stał się prostokątny, zostaje przycięty, co może spowodować niedopuszczalne kadrowanie, jeśli niektóre elementy zostaną w tym procesie pocięte.

Proces ma niezależnie czas. Wymaga to ręcznej interakcji, którą należy zachować dla każdego obrazu lub dokładnych profili obiektywu. Pomimo dużej liczby istniejących profili pomija się dużą liczbę obiektywów.

Z powyższych powodów możesz zauważyć, że aparaty zwykle automatycznie korygują domyślnie winietowanie, ale rzadko pod kątem zniekształceń, szczególnie lustrzanki cyfrowe, w których zdjęcie może wyglądać inaczej w ramce po korekcji zniekształceń w porównaniu do widoku w wizjerze.